Трёхгрошовая опера

Сходила вчера на "Трехгрошовую оперу" в МХТ, Кирилла Серебренникова спектакль. Как-то невесело. Хотя и музыка замечательная, и живой оркестр, и актеры все поют вживую. И вроде Хабенский на месте. Прекрасный Алексей Кравченко - Пантера-Браун (который в новом переводе стал Тигром). Очень интересный и разный Сергей Сосновский в роли Пичема. Но.. есть в этом спектакле какая-то тайная, глубоко запрятанная ложь.

Брехта вообще очень тяжело ставить,это своеобразная драматургия - внешне простая, плакатная, а как начнешь ею заниматься всерьез - тут и вылезают всякие брехтовские подножки. Вот Любимов сумел найти точный ход, точную форму. Но это ж когда было. Тогда и сама форма была контрреволюцией.

Мне кажется, Кирилл упростил пьесу прямыми аллюзиями - омоновцы, менты, афганцы-инвалиды, кремлевская ковровая дорожка, по которой шагает человек в белых перчатках, напоминающий по виду Владимира Путина. И в довершение огромный, до колосников скелет со светящимися глазами со скелетом лошади между ног, - олицетворение государственной власти.

В финале, на поклонах режиссеру, волнуясь, вручила букет сама Ксения Собчак - главный vip-зритель "Оперы нищих". С таким же успехом ее можно было сыграть в барвихинской luxury village. И по другим ценам.

Злюсь, потому что отношусь к Кириллу с уважением и вниманием. Всегда жду от него правды, риска. А здесь то ли явная робость, то ли желание никого не обидеть, всем понравиться.

Вот, что это мне напомнило: те же чувства я испытываю, когда читаю "смелые" политические колонки в глянцевых журналах. Вроде все правильно, и остро, и не в бровь, а в глаз, - а ощущение фальши не покидает.

Записывался заранее, и с утра лишний раз позвонил уточнить, что приду, но все-таки места мне не досталось - о чем, правда, меня предупреждали заранее и настоятельно рекомендовали прийти на спектакль в следующем сезоне. Но, во-первых, до следующего сезона я не доживу (кроме того - неизвестно, доживет ли спектакль, у нас с этим быстро, оглянуться не успеешь - был спектакль, и нет его, иные и до официальной премьеры не дотягивают), а во-вторых, было уже по меньшей мере шесть представлений на публике, считая превью - достаточное количество, чтобы постановка "устаканилась". Но то ли я все же поспешил, то ли спектакль просто сам по себе не вполне получился. Правда, на посещаемости это (к несчастью для меня) не сказывается - поначалу еще надеялся пристроиться в партере, но понаблюдал, как едва-едва нашли место для Евдокии Германовой, и побежал наверх, в результате на первое действие приземлился поближе к осветителям, а уже в первом антракте спустился обратно в партер, сел по центральному проходу и тут же попал в "зону поражения" - оказался в числе невольных "участников" спектакля: сначала Сергей Медведев, который среди прочих ролей выполняет в спектакле функцию "коверного клоуна", тянул меня за руку на сцену фотографироваться с Хабенским (там во втором акте есть эпизод, который поставлен в духе "снимок со звездой", сначала Медведев пытался вытащить Ярмольника, потом его жену, потом меня - мелкое тщеславие требует в этом случае сказать: мы с Ярмольниками еле-еле отбрыкались), потом, когда в начале третьего акта по залу пошли нищие Пичема, один особенно приставучий тоже докапывался до меня.

Спектакль довольно содержательный и интересный. Несмотря на то, что первая постановка в Берлине произвела фурор, пьеса не так уж легка для постановки. Например, постановка в Риге 80-х гг была малоинтересна. В сегодняшнем спектакле тоже многое сделано не так, как хотелось бы, т.е. сделано не по-Брехтовски. Поэтому я бы поставил спектакль на 4 место в следующем рейтинге брехтовских спектаклей, которые мне запомнились:

«ТРЁХГРОШОВАЯ ОПЕРА», К.Серебренников, МХТ, 2009г. (9)

Что ожидалось?

1) Ожидался большой спектакль.
После серии очень крупных работ 2003-2004 годов («Копенгаген», «Последняя жертва», «Белая гвардия», «Мещане», «Вишневый сад», «Король Лир», «Лес») на основной сцене МХТ прошло уже три пустых сезона (два, если считать полуудачного «Гамлета» крупной работой) и вот заканчивается следующий сезон и тоже пустой («Пиквикский клуб» – проходная работа).

2) Ожидалось нечто актуальное, даже скандально актуальное, «Трехгрошовая опера нулевых».
Со времен «Трехгрошовой оперы девяностых» Владимира Машкова больше десяти лет прошло, сменилась эпоха, пора заново гроши пересчитать и вывести текущий баланс (дебет, кредит, что изменилось, что не изменилось).
Лучшего аудитора для решения этой задачи, чем Серебренников, в современном московском театре нет. Режиссер не безразличен к современности, постоянно выясняет отношения со временем и местом, но в последних спектаклях как-то невнятно получается («Антоний & Клеопатра», «Киже») пора ему наконец высказаться внятно.

3) Ожидалась именно опера, пусть и «трехгрошовая», музыкальный спектакль не по Брехту, а по Брехту и Вайлю.
Если даже в «Киже» режиссер посадил живой оркестр, то пройти мимо Вайля он не сможет. Серебренников максималист, он не должен упрощать режиссерскую задачу, сводить оперу произведение неординарное к обычному драматическому спектаклю с песнями для оживляжа.

4) Ожидалась крупная роль Константина Хабенского.
Пора ему уже сделать в Москве нечто сравнимое по уровню с петербургскими ролями. Во всех трех мхатовских ролях (Зилов, Турбин, Клавдий) чувствовалась некоторая недостаточность, попадает в мишень, но не в десятку.

5) Ожидалось обобщение.
Это ожидание возникло из рекламного постера (человек в черном костюме и рука скелета у него на плече). Спектакль не только об актуальном, но и о вечном, о человеке, о жизни и смерти.

Что получилось?

Что ожидалось, то и получилось. МХТ (а также Серебренникова и Хабенского персонально) можно поздравить с крупным успехом. Пусть и с оговорками, но все ожидания сбылись - прямо по пунктам.

Продолжение в следующих постах:

• http://lev-semerkin.livejournal.com/217602.html
• http://lev-semerkin.livejournal.com/217991.html
• http://lev-semerkin.livejournal.com/218191.html