Тарарабумбия

Вишневый сад продан. Константин Гаврилыч застрелился. Они уходят от нас.

Театр Крымова, как мне уже не раз приходилось замечать, развивается нелинейно, то отклоняясь в сторону более или менее традиционной драмы, то приближаясь к формату перформанса или даже инсталляции. И внешне "Тарарабумбия" выдержана в духе как раз перформанса: по подиуму, снабженному еще и лентой транспортера, движутся, оправдывая подзаголовок "шествие", чеховские и примкнувшие к ним персонажи. Поскольку количество задействованных в проекте актеров что-то около семидесяти, а персонажей на каждого приходится не по одному и не по двум, общее число т.н. "действующих лиц", точному подсчету не поддающееся, составляет, наверное, с полтысячи, а может и побольше. Но если посмотреть сквозь эту марширующе-скачуще-ползущую толпу на сам принцип организации действа, то окажется, что в этом смысле "Тарарабумбия. Шествие" отчасти развивает приемы, разработанные в совсем ином ключе в предыдущей работе Крымова - "Смерти жирафа", в основу которого также положен был иронически переосмысленный празднично-траурный (а в мифологическом сознании рождение, свадьба и похороны - события отождествимые) церемониал:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1539296.html

Другое дело, что "Смерть жирафа" - постановка камерная, радость, можно сказать, "домашняя", и материал, наполняющий в ней ритуально-мистериальный канон, соответствующий: мир ребенка, детсадовского утренника, цирка и т.п. В "Тарарабумбии" же речь идет о мире чеховских пьес, точнее, мире героев этих пьес. В то же время если в "Торгах", где Крымов уже работал с чеховским материалом, и тоже не столько с его сюжетами, сколько ссимволико-метафорическим их аспектом, мир Чехова размыкался в бесконечное пространство свободных ассоциаций, от личных до исторических и политических:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1245936.html?mode=reply

то "Тарарабумбия" - зрелище достаточно "герметичное", с замкнутой образной и завершенной композиционной структурой.