Ромео и Джульетта

Квадратный подиум из вентиляционных решеток по краям и керамических барельефов в центре, по периметру которого располагаются места для зрителей, становится местом столкновения двух кланов. Столкновение в данном случае носит не родовой и даже не этнический, а скорее культурный характер: Монтекки - гламурная молодежь, Капулетти - гастарбайтеры. Атрибуты первых - блестящее тряпье с меховыми воротниками, вторых - спортивные костюмы и клетчатые сумки, по которым обычно опознаются торговцы-челноки. На подиуме - две конторки-кафедры, одна из которых представляет собой небольшой музыкальный инструмент - то ли электроорган, то ли замаскированный под него синтезатор. При этом музыки по сравнению с предыдущими опусами Панкова в "Ромео и Джульетте" не так уж и много. Среди прочего звучат отрывки из балета Прокофьева, увертюры Чайковского, оперы Беллини - не хватает только мюзикла Бернстайна и в особенности песни "Черные глаза, вспоминаю - умираю..." (шучу, шучу). Ну а сверху уже по доброй традиции нависает на цепях телевизор, откуда к героям обращается официальное лицо - веронский князь, чей светлый образ воплощает худрук театра Евгений Миронов. Помимо этого сколь эффектного, столь и предсказуемого кастинга, в спектакле не так уж много узнаваемых актерских лиц. Александр Новин в образе Тибальта неплохо смотрится, хотя пора бы ему уже притормозить с "качалкой", а то у него уже не "кубики", а "шарики" какие-то на теле образуются, да и брутальность свою необязательно с такой натугой подчеркивать, и без того никто не сомневается. За Романа Шаляпина обидно - роль Париса и без того невыигрышная, а здесь и вовсе смазанная, фактически орнаментальная, играть актеру нечего, хотя стильная спортивная куртка (Парис ведь тоже - из Капулетти, то бишь из "приезжих") очень ему идет. Ну и Павел Акимкин-Ромео - наверное, самый интересный персонаж, самый неожиданный: на роль юного героя-любовника внешне Акимкин, казалось бы, походит мало, однако он настолько пластичный артист, что из него можно лепить любой тип и любой характер, всегда получится живой человек, а не наряженная кукла - при том что с нарядом для Ромео что-то явно не додумали, в такой маечке и Сергей Пенкин в сауну зайти постеснялся бы. Среди прочих занятых в спектакле актеров выделяется Анастасия Сычева - в основном благодаря тому, что играет Бенволио, персонажа-андрогина; и Джульетта - Сэсэг Хапсасова, но при отдельных сильных моментах образ в целом, по-моему, пока не сформировался. И если уж совсем откровенно, с трудом представляю, как, куда, в каком направлении и этот образ, и постановка как целостное художественное высказывание может развиваться.